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长安画派的笔墨特征与意义

发布时间:2021-10-31 01:24:02人气:
本文摘要:金错刀、拖泥带水、破墨这三种技法单独来看都有其特定的历史渊源和有序传承。长安画派只是将其继续并灵活运用。而长安画派的历史意义在于两点:一是将昔人在画面局部的运用加以扩大和强调甚至变为画面最主要的技法。 二是将这三种技法加以融汇领悟综合运用做到了水乳融会。这两点的乐成就使长安画派改变了传统绘画温润中和的审雅观形成了老辣、猛烈、刺激的审美特点。

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金错刀、拖泥带水、破墨这三种技法单独来看都有其特定的历史渊源和有序传承。长安画派只是将其继续并灵活运用。而长安画派的历史意义在于两点:一是将昔人在画面局部的运用加以扩大和强调甚至变为画面最主要的技法。

二是将这三种技法加以融汇领悟综合运用做到了水乳融会。这两点的乐成就使长安画派改变了传统绘画温润中和的审雅观形成了老辣、猛烈、刺激的审美特点。这种审雅观的形成首先是受到近现代“改良中国画”思潮的影响其次是受到体现红色革命热情的影响;最后一点也是最重要的一点是西北地域奇特的地理风貌情况迫使长安画派画家不得差池传统笔墨做出改良从而缔造出能充实体现西北地理风貌的作品最终形成了中国画坛的“西冬风”气势派头。

长安画派的笔墨特征与意义

2.3“破墨”法

“拖泥带水”一词泉源于释教禅宗。宋《碧岩录》载:“道个佛字拖泥带水;道个禅字满面惭惶。

”《五灯会元》有“狮子翻身拖泥带水”的纪录;《景德传灯录》也有类似说法:“主人勤拳带累阇梨拖泥涉水。”均形容在泥泞门路上行走的状貌引申为服务拖沓不爽快或说话含混不爽性。“拖泥带水”厥后被用为中国画技法的名称成为中国山水画一种奇特的皴法最早泛起于南宋四大家之一的夏圭作品中。夏圭多用熟宣或绢作画画山石以侧锋湿笔快速挥扫连皴带染皴、染联合。

笔、墨之间若连若断你中有我、我中有你十全十美如泥、水之浑融。以石鲁为代表的长安画派画家们最喜爱这种笔墨技法。他们改熟宣或绢为生宣纸改硬毫笔为长锋羊毫这样笔上蘸墨更多有利于一笔之中完成勾、皴、染的行动;生宣纸也越发能使浓淡墨之间相互渗化和融会。

另外他们还缔造性地“以色代墨”让色彩之间、色彩与墨色之间也具有这种勾皴相连、浑融一体的效果这样就比昔人越发富于变化越发具有“意料之外”之趣。如石鲁先生的代表作《赤岩映碧流》先用浓墨勾皴联合画出山岩然后用朱砂再次在墨上勾皴老辣雄强一气呵成极具艺术魅力。

李梓盛 《山水》 83cm×55.5cm 1962年

从中国画笔墨的生长趋势来看基本存在着这么一个隐约的特征:从纤细到粗阔从匀称一致到顿挫变化从笔墨分散到笔墨互渗。这是中国画最重要的体现语言——笔墨的体现能力不停增强和提高的体现。

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以石鲁为代表的长安画派画家群正是继续和生长了这种笔墨生长纪律接过了这个笔墨接力棒极大地富厚和提高了笔墨语言的体现能力也为中国画的生长创新孝敬了特殊的气力。这正是长安画派笔墨的时代意义。

石鲁 《夜店》 69cm×58cm 1963年

长安画派的旗手——石鲁先生的用笔最具有鲜明小我私家气势派头的就是“金错刀”笔法。这种用笔影响了长安画派许多画家我们在何海霞、方济众、王金岭、江文湛等人的作品中都可以看到。

文章泉源_网络

长安画派是新中国建立后崛起的一个重要的地域性中国画门户。

这是长何在失去首都职位1500余年之后的第一个重要的美术门户也是我国西北地域最有代表性和影响力的画派。长安画派的整体艺术气势派头向来被认为是奇崛、厚重这是与其奇特的笔墨语言密不行分的。

石涛曾提出过著名看法“笔墨当随时代”。

实际上中国画的笔墨在历史上是不停变化的而且履历了几个生长时期。早期中国画的笔墨技法是以匀称的细线勾勒和淡墨渲染为主色彩都是平涂用线以“高古游丝描”和“琴弦描”为主具有工致细致严谨的装饰性气势派头特点体现一种贵逸平和的审美特点。

如战国帛画《人物龙凤图》、汉代马王堆“T”形帛画、唐代韩干《牧马图》等作品。唐代是中国画笔墨技法的一个重要变化时期一是改变了线条的“轮廓”性质增加了线条的宽度和厚度。

如吴道子的“莼菜条”笔法打破了匀称的“游丝描”笔法用笔有显着的提按节奏形成了“吴带当风”艺术效果。二是以王维、王洽为代表的“破墨”山水虽无真迹佐证但从文献形貌中可以得知这种技法第一次打破了笔、墨分散的传统让用笔和用墨相互渗融打破了青绿勾填的装饰性画风一统画坛的局势开创文人绘画的新风俗。五代的李煜创“金错刀”笔法实际上是吴道子“莼菜条”笔法的延展形式更为恣肆和斗胆。

南宋是中国。


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